Джон Констабъл (11 юни 1776 – 31 март 1837) е английски пейзажист в романтичната традиция. Роден в Съфолк, той е известен главно с това, че революционизира жанра на пейзажната живопис със своите картини на Дедам Вейл, района около дома му – сега известен като „Страната на полицая“ – към която той инвестира с интензивност на обичта. „Трябва да рисувам собствените си места най-добре“, пише той на своя приятел Джон Фишър през 1821 г., „рисуването е друга дума за чувство“.
В младостта си Констабъл предприема аматьорски пътувания със скици в околностите на Съфолк и Есекс, което става обект на голяма част от неговото изкуство. Тези сцени, по собствените му думи, „ме направиха художник и съм благодарен“; „звук на вода, изтичаща от язовири на мелница и т.н., върби, стари изгнили дъски, лигави стълбове и тухлена зидария, обичам такива неща.“
През 1799 г. Констабъл убеждава баща си да му позволи да продължи кариера в изкуството. Влизайки в училищата на Кралската академия като стажант, той посещава уроци по живопис и анатомични дисекции и изучава и копира стари майстори. Сред произведенията, които го вдъхновяват особено през този период, са картини на Томас Гейнсбъроу, Клод Лорейн, Питър Пол Рубенс, Анибале Карачи и Якоб ван Рюисдал. Той също така чете много поезия и проповеди и по-късно се оказва забележителен артикулиран художник.
До 1803 г. той излага картини в Кралската академия. През април прекарва почти месец на борда на East Indiaman Coutts, докато посещава югоизточните пристанища на Англия, преди да отпътува за Китай.
През 1806 г. Констабъл предприема двумесечна обиколка на Лейк Дистрикт. Той казва на своя приятел и биограф Чарлз Лесли, че самотата на планината потиска духа му и Лесли написал: “Неговата природа беше особено социална и не можеше да се задоволи с пейзажи, колкото и грандиозни да бяха сами по себе си, които не изобилстваха от човешки връзки. Той иска села, църкви, селски къщи и вили.”
Констабъл приема рутината да прекарва зимата в Лондон и да рисува в Ийст Бергхолт през лятото. През 1811 г. той за първи път посещава Джон Фишър и семейството му в Солсбъри, град, чиято катедрала и околният пейзаж вдъхновяват някои от най-великите му картини.
Въпреки че успява да спечели доходи от рисуване, едва през 1819 г. Констабъл продава първото си важно платно, „Белият кон“, описано от Чарлз Робърт Лесли като „в много случаи най-важната картина, рисувана някога от Констабъл“. Картината (без рамката) е продадена на значителната цена от 100 гвинеи на неговия приятел Джон Фишър, което най-накрая осигурява на Констабъл ниво на финансова свобода, каквото никога преди не е познавал. Белият кон бележи важна повратна точка в кариерата на Констабъл; успехът му е последван от това бъде избран за сътрудник на Кралската академия и това води до поредица от шест монументални пейзажа, изобразяващи разкази на река Стур, известни като „шест фута“ (наречени заради техния мащаб). Разглеждани като „най-заплетените и силни пейзажи, създадени в Европа от 19-ти век“, за мнозина те са определящите творби в кариерата на художника. Поредицата включва още Stratford Mill, 1820 (Национална галерия, Лондон); The Hay Wain, 1821 (Национална галерия, Лондон); Изглед към Stour близо до Dedham, 1822 (Библиотека и художествена галерия Хънтингтън, окръг Лос Анджелис); Ключалката, 1824 (частна колекция); и The Leaping Horse, 1825 (Кралската академия на изкуствата, Лондон).
Най-известните картини на Констабъл включват Wivenhoe Park (1816), Dedham Vale (1821) и The Hay Wain (1821). Въпреки че сега картините му са сред най-популярните и ценни в британското изкуство, той никога не е бил финансово успешен. Той става член на заведението, след като е избран в Кралската академия на изкуствата на 52-годишна възраст. Работата му е приета във Франция, където той продава повече, отколкото в родната си Англия и вдъхновява училището в Барбизон.
Удоволствието на Констабъл от собствения му успех е помрачено, след като съпругата му започна да проявява симптоми на туберкулоза. Нейното нарастващо заболяване е причината Констабъл да се премести в Брайтън от 1824 до 1828 г. с надеждата, че морският въздух може да възстанови здравето й. През този период Констабъл разделя времето си между улица Шарлот в Лондон и Брайтън. Тази промяна кара Констабъл да се отдалечи от широкомащабните Stour сцени в полза на крайбрежните сцени. Той продължава да рисува платна от шест фута, въпреки че първоначално не е сигурен в пригодността на Брайтън като тема за рисуване.
Избран е в Кралската академия през февруари 1829 г., на 52-годишна възраст. През 1831 г. е назначен за посетител в Кралската академия, където изглежда е бил популярен сред студентите.
Започва да изнася публични лекции по история на пейзажната живопис, които се посещават от изявена публика. В поредица от лекции в Кралския институт Констабъл предлага тристранна теза: първо, пейзажната живопис е научна, както и поетична; второ, въображението не може само да създаде изкуство, което да понесе сравнение с реалността; и трето, никой велик художник не е бил самоук.
Той също така говори против новото готическо възрожденско движение, което смята за просто “имитация”. През 1835 г. последната му лекция пред студенти от Кралската академия, в която той възхвалява Рафаело и нарича Академията „люлката на британското изкуство“, и е „аплодирана най-сърдечно“.
Почива в нощта на 31 март 1837 г. от сърдечна недостатъчност и е погребан в гробището на църквата St John-at-Hampstead в Хампстед в Лондон.
Харесайте Facebook страницата ни ТУК
