Vertigo е американски психологически трилър от 1958 г., режисиран и продуциран от Алфред Хичкок (Alfred Hitchcock), с участието на Джеймс Стюарт (James Stewart) и Ким Новак (Kim Novak). Адаптиран по френския роман от 1954 г. D’entre les morts (Сред мъртвите) от Боало-Нарсежак, филмът се смята за най-личното и технически завършено произведение на Хичкок. Това, което започна като критично и комерсиално разочарование, по-късно се издигна до ниво, за да се превърне в един от най-великите филми, правени някога, оглавявайки анкетата на критиците на Sight & Sound през 2012 г., детронирайки Гражданинът Кейн (Citizen Kane).
I. Резюме на сюжета
Пролог
Действието на Vertigo се развива в Сан Франциско и започва с оспорвана гонитба по покривите. Полицейският детектив Джон „Скоти“ Фъргюсън (Джеймс Стюарт) преследва заподозрян, когато той се подхлъзва и остава да виси от покрива. Един полицай умира, опитвайки се да го спаси, събитие, което предизвиква акрофобията на Скоти и свързаното с нея вертиго (световъртеж, шемет).
Пенсиониране и назначение
Скоти се пенсионира поради травмираната си акрофобия. Той се свързва отново с познатия си от колежа Гавин Елстър (Том Хелмор), богат корабостроителничен магнат, който моли Скоти да последва съпругата му Мадлен (Ким Новак), за която подозира, че е обладана или психически разстроена. Елстър вярва, че Мадлен е фиксирана върху починал предшественик, Карлота Валдес, която се е самоубила.
Наблюдение и романтика
Скоти започва да следи Мадлен, докато тя посещава места, свързани с Карлота: гроб, портрет в музея на Почетния легион и хотел Маккитрик. Той е очарован от нейното ефирно, меланхолично поведение. Когато тя се опитва да се самоубие, скачайки в залива на Сан Франциско, той я спасява и те се влюбват.
Трагедия в мисията
Мадлен твърди, че сънува, че умира в испанската мисия Сан Хуан Баутиста. Скоти я отвежда там, за да се изправи срещу страховете си. Но когато пристигат, тя се втурва в камбанарията. Парализиран от световъртеж, Скоти не може да ги последва. Той наблюдава безпомощно как тя пада и умира.
Институционализация и обсебване
Скоти е съсипан и институционализиран. След освобождаването си той обикаля места, свързани с Мадлен. Среща Джуди Бартън, продавачка, която поразително прилича на Мадлен. Без негово знание, Джуди е Мадлен. Тя се е представила за съпругата на Елстър в схема за убийство: Елстър е убил истинската Мадлен и е използвал Джуди като примамка, за да заблуди Скоти.
Реконструкция и разкритие
Обсебен, Скоти преобразява Джуди обратно в образа на Мадлен, променяйки косата, дрехите и поведението ѝ. Джуди, влюбена в Скоти, неохотно се подчинява. Но когато тя носи огърлицата на Карлота, Скоти осъзнава истината. Той я връща в Сан Хуан Баутиста, принуждава я да се качи на камбанарията и се изправя срещу нея. На върха Джуди си признава, а Скоти преодолява световъртежа си. Изведнъж се появява сенчеста фигура (монахиня). Стресната, Джуди отстъпва назад и пада до смъртта си – този път наистина.
II. Актьорски състав и герои
- James Stewart (Джеймс Стюарт) като John “Scottie” Ferguson (Джон „Скоти“ Фъргюсън) – Дълбоко несъвършен герой; образът на Стюарт отразява уязвимост, обсесия и вина.
- Kim Novak (Ким Новак) като Madeleine Elster / Judy Barton (Мадлен Елстър / Джуди Бартън) – Двойни роли, показващи трансформация, манипулация и трагедия. Нейното изпълнение е преоценявано с течение на времето като фино мощно.
- Barbara Bel Geddes (Барбара Бел Гедес) като Midge Wood (Мидж Ууд) – Приятелката и бивша годеница на Скоти, която олицетворява логиката и несподелената любов.
- Tom Helmore (Том Хелмор) като Gavin Elster (Гавин Елстър) – Студеният, манипулативен злодей, който организира перфектно убийство.
III. Теми
Обсесия и контрол
Обсесията на Скоти по Мадлен се превръща в опит да я пресъздаде чрез Джуди. Филмът изследва опасното мъжко желание и как то се стреми да притежава и преобразява жените.
Илюзията за идентичност
Трансформацията на Джуди в Мадлен е пример за нестабилността на идентичността. Филмът разглежда как хората конструират, проектират и вярват във фасади.
Смърт, вина и травма
Преследван от вина за смъртта на полицая и очевидното самоубийство на Мадлен, Скоти е психологически разбит. Хичкок изследва как травмата изкривява реалността.
Мъжки поглед и воайорство
Наблюдението на Мадлен от Скоти и по-късната манипулация на Джуди илюстрират обективизиращия мъжки поглед. Хичкок критикува кинематографичния обектив и патриархалния контрол.
Вертиго и замаяност
Вертигото е не само физическо, но и психологическо – състояние на морална и емоционална дезориентация. Въртящата се камера и зумът (характерният за Хичкок „ефект на световъртеж“) визуално изобразяват това.
IV. Продукция
Разработка
Paramount Pictures придобива правата върху D’entre les morts. Хичкок отдавна иска да адаптира роман на Буало-Нарсежак, след като пропуска Les Diaboliques. Рекламата Студиото си позволи волности, премествайки действието в Сан Франциско и добавяйки фройдистки нотки.
Сценарий
Сценарият е написан от Алек Копъл и по-късно е преработен от Самюъл А. Тейлър. Хичкок е участвал активно в оформянето на психологическите елементи.
Операторска работа и технически иновации
- Оператор: Робърт Бъркс
- Цвят: Техниколор (особено стилизиран, за да подсилва сънливата атмосфера)
- Специален ефект: За този филм е изобретен известният dolly zoom – фонът сякаш се разтяга с движението на камерата, симулирайки световъртеж.
- Сценография: Автентични локации в Сан Франциско (включително Мисия Сан Хуан Баутиста, Кулата Койт и моста Голдън Гейт) са слети със звукови сцени.
Музика
Завладяващата музика на композитора Бернард Херман използва дисонантни струнни инструменти и меланхолични мотиви. Любовната тема, подобна на Liebestod, е централна за емоционалната тежест на филма.
V. Прием
Премиера през 1958 г.
Vertigo получи смесени отзиви. Критиците го намериха за бавен и неубедителен, а публиката беше обезпокоена от мрачния разказ. Не постигна боксофис успех.
Преоценка и наследство
През 60-те и 70-те години филмът беше преоткрит от критици и филмови учени, особено от френската Нова вълна. Реставриран е през 1996 г. и е приветстван за артистичния си блясък. През 2012 г. Sight & Sound го класира като най-великия филм на всички времена, изпреварвайки Гражданинът Кейн.
Интерпретации и анализи
- Феминистки четения: Отношението на Джуди от Скоти се разглежда като емблематично за женското лишаване от власт под патриархален контрол.
- Психоаналитична леща: Филмът е казус на фройдистка травма, репресия и Едипови комплекси.
- Католически символизъм: Кулата, вината, падението и изкуплението са пропити с християнски образи.
Влияние
- Вдъхновил безброй режисьори, включително Брайън Де Палма („Обсесия“), Дейвид Линч („Мълхоланд Драйв“), Мартин Скорсезе („Островът на проклетите“) и Кристофър Нолан („Вертиго е цитиран като влияние върху сцени, подобни на „Вертиго*“, в „Начало“).
- Споменаван и пародиран във филми, телевизия и поп култура (напр. „Семейство Симпсън“, „12 маймуни“, „Първичен инстинкт“, „Ла Ла Ленд“).
- Академичният интерес остава висок; това е един от най-изучаваните филми в историята на киното.
Реставрация
През 1996 г. „Вертиго“ претърпява обширна реставрация от Робърт А. Харис и Джеймс К. Кац. Оригиналните негативи са повредени, но екипът по реставрация е запазил филма, използвайки цифрови и фотохимични техники. Музиката на Бернард Херман е ремастерирана в Dolby Digital.
VI. Любопитни факти
- Хичкок първоначално е искал Вера Майлс за двойната роля, но тя забременява. Ким Новак, която тогава е имала договор с Columbia, я замества.
- Кулата в Сан Хуан Баутиста е била матово боядисана; истинската камбанария е била унищожена от пожар.
- Зеленият мотив (дрехи, осветление, коли) символизира призрачното или неестественото — трансформацията на Джуди е обляна в него.
- Филмът е имал работно заглавие: From Among the Dead (От мъртвите), по-близко до оригиналния френски.
VII. Награди и признание
Въпреки че първоначално е пренебрегван, Vertigo сега е чествано като:
- #1 в анкетата на критиците Sight & Sound (2012)
- #9 в класацията на 100-те най-велики американски филма на AFI (2007)
- Включен в Националния филмов регистър на САЩ (1989)
- Носител на награди за най-добър реставриран филм през 90-те години
Vertigo не е просто филм – той е кинематографичен лабиринт. Чрез психологическа дълбочина, стилистични иновации и смущаваща красота, Хичкок създава произведение, което продължава да вдъхновява дебати, очарование и възхищение. Това, което някога е било неразбрано, се е превърнало в траен крайъгълен камък на световното кино, резонирайки с публиката, която се осмелява да се спусне в дълбините на обсесията и илюзията.
Харесайте Facebook страницата ни ТУК
